У омута Живопись 173 / 193 4

Александр, у меня дома есть несколько томов каталогов пигментов для художественных красок. Эти книги можно читать с тем же интересом, с которым мы читаем художественную литературу. Не говоря уже о применимости этих материалов в чисто практическим смысле. Даже если взять единственный параметр – кроющую способность, то для лета, например, зелёные лучше выстраивать на кобальтах, в то время как для зелёных осени – более тяжёлых по впечатлению и своей природе – лучше брать хром и виридоновую. Для зимних зелёных можно вообще не брать зелёных пигментов, а выстраивать их на синих, чёрных и жёлтых. Каталог исключительно интересен микрофотографиями самих пигментов и спектрографическими характеристиками, на основе которых можно представлять суперпозиции всей красочной поверхности холста по принципу абстрактного пропорционирования, которое обязательно имеет своё воплощение в красоте красочного слоя. Недаром говорят, что разумно организованная вещь обязана быть красивой. Кстати Репин интуитивно чувствовал эти моменты в выборе нужных пигментов для грамотного решения живописной задачи. В музеях часто выставляются палитры разных сезаннов, и там кроме нелепых грязевых наслоений ничего нет. А у Репина палитра была настроена как рояль у хорошего музыканта, он мог даже не искать на ней тот или иной цвет, а выбирать краску вслепую, ибо цвета выстраивались согласно теплохолодности и необходимому авторскому подбору. Решительно рекомендую эту литературу для ознакомления, хоть она и написана сухо, совсем по-научному.